水粉画作品基于装潢设计的大气与简洁明亮，笔触粗矿而又准确，每两笔颜色决不会相同，使得大色块堆砌出来的物体却整体看来质地细腻，光线与色彩丰富，是水粉画学者与爱好者以及设计专业人员都绝对值得参考的优秀作品。

　　人的色彩艺术活动凡是自发的就总是相近的，所以无论东方还是西方原始社会所遗留下来的有关色彩都是较单一的，简朴的和本能的特点。原始人在镍铬狩猎，跳舞或集会时常以一种颜色装饰于身上。他们的色彩运用是无意识的一种习惯，当然从中也体现不出精神思维的参与。但他们的色彩客观上体现出了简洁单纯的自然之美。这一点对现代绘画的色彩又有什么启示作用。对绘画色彩语言的探索将是一生都要努力为之的事。但从另一角度讲，一个人只有形成自己的色彩语言、色彩面貌，才能算是一个真正成熟的画家。

　　水彩画艺术实践的一种手法. 由于水彩画颜料比较便宜, 使用方便, 而且色彩感觉也很理想, 所以一般人都乐于使用. 其次, 水彩画本身具有十分迷人的魅力. 它的清爽神俊, 浓淡相宜, 都具备潇洒风雅的格调. 水彩画颜色的透明性,重色彩技法, 干湿技法运用, 使画面显得水乳交融, 带着令人陶醉的特殊风韵, 对观众就像感受爽朗的清风. 作为艺术创作活动的一种形式, 水彩画是艺术情感流露的语言中的一种. 画面中水的渗化作用, 流动的性质, 以及随机变化的笔触, 让人感觉得到那种光波的流动. 这种意境是其他画种难以比拟的.

　　水彩画并不是一开始便为人们所认识的，在水彩艺术的早期，人们认为水彩画没有油画那样丰富，缺少美学价值，也没有版画那样的经济价值，是用来速记色彩或勾勒草图，是一种附属、低级的画种。油画优越论占据了人们的心理，水彩画只被看作绘画的偏门末技。

　　在水彩艺术发展的初级阶段，有很多的水彩艺术家曾借用油画的绘制技巧，他们想以油画技巧提高水彩画的表现能力。但到了后来，水彩画艺术在自己的道路上突飞猛进的时候却是在完全摒弃了油画技法的影响之后，才逐渐形成了一整套完整的独特的技法，从而形成了一种独立的画种。

　　如今我们在许多优秀的水彩画中，很难再看到修改、揩擦和小毛点彩的痕迹，更少看到油画技法的影子，因为水彩画的特性就是在第一笔中便饱含了自己的特色——颜色纯净、透明、清晰、自然。