关于文学的起源有四种说法，包括模仿说、游戏说、巫术说和劳动说，这也是了解文学原理的基础理论常识，《文学基本原理讲解教学视频》通过幻灯片的方式为你详细解读。

18世纪前，(1)赫拉克利特，认为模仿自然(2)德谟克利特，模仿社会现实。(3)亚里士多德： 模仿已有的事，现有的事，相信未来应有的事。(4)诗人是最擅长模仿节奏和韵律的那群人。(5)模仿说，在文学和艺术生活间形成了镜像关系。

游戏说，产生18世纪，(1)最早提出这一理论的是康德，他把艺术和手工艺进行联合的区分;(2)席勒， 模仿不是艺术产生的最终原因，还有推动艺术的游戏之心，人们自由形式通过剩余的精力创造了审美的游戏。(3)斯宾塞，把过剩的精力发泄出来，成了游戏，艺术起源于过剩精力的发泄，文学是人们为摆脱物质束缚追求自己的一种形式。

巫术说(宗教说或魔法说)，(1)王国维讲过“歌舞之兴，起始于古之巫乎?巫之事神，必用歌舞”(2) 泰勒，互渗性思维。

劳动说，马、恩提出，试图把握事物的精确本质，追溯文学起源，说明了原始社会的文学环境，从而展望 新的奠定文学的再现观念。 5. 这些起源说共同点：都包含了解放自由的意图。

文类的划分： 1. 语言形态学、社会心理文化内容 2. 弗莱，分为主题型和虚构性，虚构性可分为：(1)神话型：比如：《俄狄浦斯》;(2)浪漫故事型，比如; (3)高级模仿，比如 ;(4)低级模仿，比如 (5)反讽或讽刺，比如《祝福》 三：修辞意识的差异与意识形态 1. 在不同民族间:例如在称呼上:外:dear，angle;中：那位、孩子他妈;人称上：不是很熟悉的长辈，外：某 先生、女士;中：叔叔、阿姨 2. 不同的社会阶层。皇帝的死叫做“驾崩”，老百姓叫做死。 3. 不同性别：可分为生理性别(先天的)、社会性别(由文化塑造的)。男性比女性更多使用“小姐”这一称呼，很少 称呼女性为“同志”和“师 傅”。女性比男性更喜欢使用拟亲属称谓，所以女生更多的称呼姐妹。男性称呼异性时更喜欢使用昵称，但 是反语昵称却是女性用来表达强烈感情时的一种有效称呼行为。女性比男性更多 使用从他亲属称谓语。

风格的本质 1. 偏向于形式方面理解，强调语言修饰的效果。风格是联系词缀的特殊形式。亚里士多德说：修辞的风格在 于风格。 2. 偏于思想方面，文如其人，风格即人。(1)西汉杨雄《法言》：言，心声也，书，心画也，声画形，君子 小人现也。(2)1753年，布封：风格即人的观点，风格即作家的创作个性，是性格本像的流露。例如：老舍《茶馆》《骆驼祥子》等都是反映北京低层人民的生活，他的语言口语化，北京腔，反映了与我们息息相关的生活。

作家风格的形成 1. 首先受到作家个人生活经历和家庭背景的影响，(作家先天环境的影响，先天的禀赋气质)：例：鲁迅：绍 兴自古岀师爷的传统，因而他的笔锋泼辣犀利，指黑微白。 2. 其次，社会客观受到所在的政治、经济、文化、哲学等的影响，(与时代有关)。例如：李白和杜甫风格的 不同，李出身盛唐，诗风飘逸、潇洒;杜甫，盛唐转衰，诗风：沉郁顿挫。 3. 一定的社会审美心理对作家的影响。汉：好大喜功的社会风气，需要歌功颂德----出现了“赋”，宏大的文 章魅力。 4. 总结：风格是作家创作个性的体现，时代是创作风格形成的土壤。

风格与形象创造：

1. 风格与题材的选择，主题提炼是表现作家的话语内容。(1)题材的选择因人而异，一般每个人都有其特定 的文学题材，都有他们的狭义性。如沈从文的散文小说都表现湘西生活;(2)题材与主题提炼，以昭君出塞为例：(1)马致远《汉宫秋》，哀怨，统治者无能，牺牲弱女子;(2)郭沫若，《王昭君》着力刻画她的强—反抗封建专制,自愿出嫁，全剧悲壮;(3)曹禺《王昭君》,全剧欢快，她主动为国家做奉献。 2. 作家对同一故事切入的角度不同，形成不同风格。风格与人物塑造，不仅反映生活本质，社会风貌，还反 映作家情感、风格特点。作家写人物的手法不同，有些专写外貌，有些善用烘托，如《陌上桑》。 3. 风格与环境的描写。如：《长恨歌》王安忆用七章渲染女主人工生活的环境上海，与当代读者阅读习惯(急 躁)相悖。 七：风格的特性： 1. 独创性。作家的风格可能相似，但绝不相同，李白飘逸，杜甫沉郁果戈里辛辣幽默;独创性即为排他性， “莎士比亚的作品最小的细节都打着印记” 2. 稳定性。一个艺术家的作品都如同亲属，有其相像之初，但不是绝对，而是相对(较长时间里保持不变) 作家的艺术观和生活观审美趣味等的变化会产生风格的变化。 3. 多样性。一个大作家绝不能只有一个印章，一套笔墨(但他们都有一个主导风格)。 八：风格的形态： 1. 简约与繁丰：力求言辞简约扼要，如：欧阳修写春夏秋冬用28个字《醉翁亭记》;范仲淹《岳阳楼记》中 写春天景色就有了60个字。 2. 刚健与柔婉：(1)气势恢宏壮大，如：辛弃疾，想当年金戈铁马。。。(2)外表秀丽，如：柳永《雨霖铃》 3. 平淡与绚烂：用词藻的多少来区别。(1)平淡：朴素美，少用词藻，陶渊明的诗文;(2)绚烂：文采富丽， 屈原《离骚》。 4. 谨言语疏放：魏征的《太宗十思书》;李白的《将进酒》：句式不是很整齐，随意挥洒，抒发感情。 九：大众文学有哪些发展的模式： 1. 灰姑娘与白马王子的故事：如： 2. 多角爱情与有情人终成眷属：《雷雨》 3. 蒙冤与复仇：《基督山恩仇记》 4. 血缘纠葛：《雷雨》《七月七日晴》《呼啸山庄》 5. 孤胆英雄与美女相助模式：《007》 6. 落难书生与风尘女子相助《杜十娘怒沉百宝箱》 7. 追捕与反追捕：《越狱》 8. 缉拿者与凶手身份逆转: 《无间道》《福尔摩斯。恐怖谷》